大风雄魂 莲华世界 ——记刘伯骏老指墨荷花衰年变法（3）
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时间：2020-06-05 18:29:19
不以己喜不以物悲。伯骏老一生从不因外物得失、个人苦难所困所惑，始终保持一种豁达淡然的心态对待晚至而来的各种名誉、赞扬。虽然早就过了不逾矩而至、无法之法、的自由王国，伯骏老仍然未丢弃师法造化，创造条件随时随地写生。敬畏自然尊崇生命追求平等，正是老人家青春长在、创新不绝、变法不衰的原动力。
2016年，九五高龄刘伯骏老在成都龙泉驿写生。
二零一七年，伯骏老在成都三圣乡写生。
八零后伯骏老为家中厨房里的莲蓬莲藕写生。
90后伯骏老莲藕菜蔬写生。
这出自九五耄耋老人之手的速写，简笔重色，泼辣冲撞，好不畅快。
九六后的狂笔乱舞，线条灵动，长长短短竖横斜折，已出寒塘枯荷的构架。
伯骏老不特末曾稍忘师法自然，更不曾停歇学习先辈和提升思想境界。时至今日，他案头上一本师尊潘天寿大师的画集，虽早已被他翻阅得快散了架，他仍然不时地精研细读某一幅画、某条线、某一种苔点；去年新出的《民族翰骨 潘天寿诞辰120周年纪念图集》，也是反复观摩学习，再三再四。
《风揽残荷舞霜天》 指墨，68x136Cm，2015年。
款识中提到，此乃成都三圣乡月色荷塘之所见。
《深秋》 指墨，68*68Cm，2012年。
四尺斗方，却唱出悠远遼亮的荷塘秋歌。
伯骏老从潘天寿大师处习得方构国之精妙并在写意花卉中发扬光大。伯骏老曾说过，画画是为人民而作，非为美术馆展览而作，必须考虑到生活方式（狭隘一点就是当今普通民众居住方式、色彩环境等）对视觉观赏、审美心理的影响。一味求大、求奇、求怪、求异，深并不可取，而是必须能从真从善从美，来亲和观众，提振精神，打动人心。画幅虽小，却也必须禅精竭虑，用心构图，详加点染，成就大气。
《夕晖》指墨，68*68Cm， 2013年。
残荷如此多娇，生命如此美好。
示范，指墨，68*68Cm，2017年。
示范，指墨，68*68Cm，2018年春。
示范，指墨，68*68Cm，2018年春。
凌晨起床后即写字作画，是九十七岁伯骏老仍然坚持着的工作习惯，他读书思考，最终总要在写字作画中得到释放。年事益高，益发从心所欲，信马由缰，什么颜色都能用敢用，却每能达成其绘画应始终以追求真善美为前提的心志，出好东西。
《雨后游鱼乐》之一 指墨，65 x180Cm ，2015年。
《雨后游鱼乐》之二 指墨，65 x180Cm ，2015年。
《雨后游鱼乐》指墨，65 x180Cm x 3
即便是已然进入绘荷的自由王国，伯骏老仍旧没有停止
新的尝试。多年方构图、横幅构图后，他再用回头尝试
竖构图的开新，他谋求在画面中汇和山水画平远高远之
法，变化视线从低视角起游，俯观游鱼，仰望荷花，更
见突显莲荷的崇高圣洁，游鱼的悠容，再用三连屏成为
荷花游鱼图的宏篇巨制，歌颂这世间众生平等，万物和
祥。以实龄九五之高寿，仍能出如此恢宏大气雄迈奔放
的精妙杰作，超越自己，恐或世间唯伯骏老一人耳。
伯骏老自八十岁后变法不衰，打造出崭新格局莲华世
界，大风雄魂，雅俗共赏，引多少画坛内外后生晚辈折
服，浸润于其崇高纯粹的精神世界。让我恭引一位行外
晚辈的肺腑之音来结束本篇：前人有衰年变法，刘老是
变法不衰，那画面的灵动亮丽，气势震撼，精气逼人，
使人向上的感觉，前所未有。最近又看了欧洲印象派代
表莫奈的画展，其画也是将自己的情感融入到对大自然
光和影交织的描绘中，画面是一种宁静的美，但就没有
刘老的画那种气韵生动又不失禅意，既使人震撼，又能
让你凝神静气，观者在动与静的平衡中享受艺术的美
感。刘老这种全新的具金石味的大写意国画也是前所未
有的，从他的向阳花、荷花、梅花、兰花、竹、美人蕉
等，看到了他的风骨、气节、高贵的品格，看到了生命
青春的活力和无尽的感染力，一看这些画就觉得自己也
很年轻了，对我来说，以前所看到的感受到其他所有的
国画都没有达到这种效果，所以我很赞同行家泰斗们给
刘老的画以冠盖古今的评价！
作者：何晓阳