霑手花香——何多俊中国画展
邀·请·函
开幕式
2018年9月8日上午10:30
展览时间
2018年9月8日——9月18日
展览地址
敦煌文化艺术交流中心美术馆
（甘肃省兰州市城关区
甘南路171号）
主办单位
甘肃省文化厅
甘肃省文学艺术界联合会
甘肃省美术家协会
四川省美术家协会
协办单位
民进甘肃省开明画院
民进四川省开明画院
四川省沫若艺术院
绵阳市文学艺术界联合会
绵阳市文学与书画艺术研究院
绵阳市美术家协会
承办单位
甘肃兰海商贸集团有限公司
甘肃天水百成商贸有限公司
敦煌秦煌商贸有限公司
敦煌文化艺术交流中心
霑手花香——何多俊
中国画展
何多俊简介
何多俊，1946年生于四川省射洪县。1969年毕业于四川美术学院本科。中国美术家协会会员丶国家一级美术师丶享受国务院特殊津贴专家。历任四川省美术家协会理事、四川绵阳市文联副主席、绵阳市美协主席等职。现任四川省民进开明画院艺术总监、绵阳市美协艺术顾问。
从事油画、色粉画、中国画创作，作品多次在文化部丶中国美协主办的展览中获奖，其中，年画“敬爱的元帅”获第六届全国美展金奖，作品由中国美术馆收藏。近年主攻中国画人物和花鸟，曾经在四川省美术馆、四川博物院及绵阳、遂宁、烟台、威海、佛山丶阿联酋迪拜、珠海等地举办个人画展，多件作品由四川博物院、四川宋瓷博物馆、绵阳市博物馆、射洪县书画博物馆、珠海诚丰美术馆、新加坡中央美术馆等相关机构收藏。
何多俊作品年鉴
1984年 年画《敬爱的元帅》（合作）获第六届全国美展金奖；
1988年 年画《长江第一漂》、《中华之光》（合作）分获第四届全国年画展二等奖、《血染的风采》获三等奖；
1989年 年画《两弹元勋》、《春到军营》（合作）入选第七届全国美展；
1993年 年画《风景这边独好》获文化部群星奖优秀奖；
1994年 年画《敬爱的邓小平》入选第八届全国美展优秀作品展；
1999年 水彩画《憧憬》入选第九届全国美展；
2002年 油画《珠穆朗玛》获四川省少数民族艺术节一等奖，油画《踏春》入选纪念“延讲”60周年全国美展；
2003年 粉笔画《火红年代》获四川省群文美展一等奖，色粉画《珠光-靓影》获四川水彩画展铜奖。
何多俊中国画展在兰州市隆重开幕
9月8日，为传承发展中国优秀传统文化，展现中国画的独特魅力，由甘肃省文化厅、甘肃省文学艺术界联合会、甘肃省美术家协会、四川省美术家协会主办，民进甘肃省开明画院、民进四川省开明画院、四川省沫若艺术院、绵阳市文学艺术界联合会、绵阳市文学与书画艺术研究院、绵阳市美术家协会协办的《霑手花香——何多俊中国画展》在西北重镇“兰州市”隆重开幕。甘肃省人大常委会科教文卫委员会主任孙伟，国家民族画院副院长、西藏自治区文化厅副厅长、书画家容铁，甘肃省委宣传部艺术处处长封奎海，甘肃省美术家协会副主席樊威，中国画创作研究院画家、中国美协会员殷维国，甘肃省人民医院科教处处长、博士研究生导师孙延庆，中国甘肃网总编辑张振宇，遂宁市文联主席唐文清，四川艺术院院长助理、四川省美协理事吴晓东，绵阳市文联副主席、书法家何骥，四川省书法家协会副主席、绵阳市文学与书画艺术院院长、绵阳市书法家协会主席龚小膑，四川艺术网总编辑朱学才，四川省书法家协会理事、绵阳市书法家协会副主席周蓉，遂宁市美协副主席兼秘书长刘应和，绵阳书法家苏斌，画家朱定京以及社会各界的代表和媒体记者一百多人出席了开幕式活动。
辛夷林里菩提下，
素心一颗野人家，
修得花中君子身，
木笔沾花吐春霞……..
部分作品欣赏
《辛夷高士》
《辛夷侍女图》 180X97cm
《白马山乡又清明》 180X97cm
（为改革开放四十周年而作 ）
部分专家评价
高情不随留俗竞 毫端方欲吐春霞——品读何多俊画作
宋人周敦颐赋《爱莲说》 ，今人何多俊咏《辛夷歌》 ：“调朱染绿付丹青，沐手焚香摩素帛。旖旎万态初妆成，清芬一掬当年色。”何多俊先生爱辛夷、颂辛夷，更绘辛夷。
北川药王谷盛产辛夷，相传中医始祖岐伯和药王孙思邈都曾长住此谷采药治病，因此而得名。何多俊先生几入其谷，漫步辛夷林下，徜徉万花丛中，将辛夷之红萼初放、芳情玉质、寂开自落尽收眼底。他亦常以辛夷自比，这遗世独立的漫天花海，正是其高情逸致的寄托。“木末芙蓉花，山中发红萼，涧户寂无人，纷纷开且落”，王维的《辛夷坞》道出了辛夷脱略于物欲横流之外，不随流俗竞转的高情孤洁，卓立天地之意。这也是何多俊先生为人为艺的最佳写照。认识何多俊先生的朋友都知道他是一个温和谦逊、淡泊宽厚、和蔼可亲的老人，圏内很多人都与他成为挚友，品茗谈艺、诗酒酬唱，相交甚欢。
何多俊的画亦如此。他曾在油画、年画等领域颇具建树，这位曾接受过如此丰富西方绘画和民俗艺术滋养的艺术家，却在花甲之年，选择了文人高蹈式的生活方式，在诗文雅韵中探求笔力雄健、水墨氤氲、放逸恣肆的大写意国画。在抽象、表现、实验、重彩等当代元素迅速侵入中国传统大写意绘画的今天，在经历过文化断层和传统文化缺失的今天，捍卫笔墨精神与坚守文化底蕴更显得难能可贵。何多俊先生即是这捍卫与坚守者中的一员。他的画没有像当代许多的大写意花鸟一样去刻意追求形式处理和抽象表现，也没有强刺激的浓重色彩和冲突构成，而是遵循着自齐白石、吴昌硕等近代大家传下的笔墨精神，又适当融入创新意识，遂成自家风貌。他的画作多以水墨为主，略施淡彩。枝干最具特色，善用淡墨，间或浓墨勾皴，干湿浓淡焦，五色具现，给人以水墨氤氲，元气淋漓之感。花以勾勒点染为多，用笔洒脱，不拘形似。点画间盏盏白玉杯，朵朵胭脂雪，疏淡和悦，清雅高洁，花下偶作数人，不知是那“采菊东篱下，悠然见南山”的五柳先生，“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的青莲居士；还是那“醉里插花花莫笑，可怜人似春将老”的李清照，“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”的林黛玉……恍若琼莱仙境，似那文人逸士的世外桃源。
有评者称其“立脚不随流俗竞，宅心能到古人难。”今天的何多俊先生正是在这坚守之路上苦苦探寻的智者勇者，在花甲之年勃发出旺盛的激情和生命力。在这一道路上我们已经对他提出了更高的要求，希冀他为弘扬中国传统大写意绘画作出更大的贡献！
——梁时民（四川省美协主席、四川省美术馆馆长）
鲁慕迅为何多俊老师展览题词
鲁慕迅，中国当代绘画代表性画家之一。中国美术家协会第四届理事、美协湖北分会专业画家、驻会副主席，国家一级美术师。历任湖北省美术家协会顾问、湖北书画院副院长、湖北省中国花鸟画研究会副主席、深圳市谷风画院院长、湖北省水墨画院院长深圳谷风画院院长等职。
修得花中君子身
多俊近年恋上了辛夷花，若问多俊最爱谁，世间当是辛夷花，若问辛夷谁知己，多俊世间第一人。多俊在辛夷树下守望花开、赏花、伴花，创作出“质如昆玉气如兰，红胜胭脂白胜雪”的辛夷花形象，既是卓立群山之间的花中谪仙，又是激荡人心的“漫天火烧云”。写意辛夷，前无古人，后有来者。多俊浓墨画干，淡墨写枝，粗干苍藓鳞皱，树枝虬曲万状，花朵玉杯盏盏，塑造出独具个性的辛夷形象，为中国写意花鸟画大家族增添了一个出色的新成员。给人们送来一阵久违的沁入心脾的“花香”。
嗅着“辛夷老人”多俊的心香、墨香、花香，我疑惑，斯人为何取得这般艺术成就？我想起了钱钟书的一句话“大抵学问是荒野老屋中，三二素心人商量、培养之事，朝市之显学必成俗学。”也许，画事也是如此吧！
辛夷林里菩提下
素心一颗野人家
修得花中君子身
木笔沾香吐春霞
——卢加强（四川省艺术院院长 博士 评论家）
多俊多福
近读多俊画的一大批辛夷花卉，可谓早之春花，躬耕秋实。大部分作品墨气笔韵里皆有琅玡石鼓，缶翁遗风。若注意品玩细读，又非全是吴门之象，仍有个人笔姿心语。
多俊常常是语言，行为，画画，写字，造句，都或多或少地夹杂“怪”想“怪”意，藏储有独特表现意识和判断意识，追求笨拙，苦辣，生趣，在大朴大拙中塑造胸物形象。特别是一些作品中的主景人物，皆是有法支撑，有趣存在。似泥人张型，似绵竹年画，似画像砖，似民间瓷，似唐三彩，似宋彩甬，剪纸，木雕，把民间民俗中的长处挖油过来，故能亲近可爱。
——刘云泉（国家一级美术师，历任中国书协理事、创作评审委员、四川省书协常务副主席兼秘书长等职）
笔耕墨染见精神
自古以来，文人雅士逸品绘画之中，都强调了三个方面。一是精神的超越， 二是笔墨表现的简约，三是境界的深静。 何老师的玉兰花创作深刻领会了“画以简约为尚，简之入微。”“造化之理，至静至深。”他更把深静看作中国画艺术表现的文化精神，所表现的精神是一种深沉静默地与这无限的自然的太空浑然融化，合为一体。他所画的花鸟画境界是静的，画家是契默自然的，所以画幅中潜存着一层深深的静寂。何老的艺术恰恰具有上述的三个特点，可谓契默造化，简约深静，幽情秀骨，思在天地。
——杨晓亮 (国家一级美术师、四川省民进书画院院长)
多俊近年创作追求一种人物和花鸟融合的特色，人物撷取传统高士、仕女及年画人物的色彩造型元素，杂取种种人合成一种人，即何多俊自己的文化表征符号和水墨意象，或仰望，或游走，或遐想，或漫谈，或抚琴，或执扇，或坐，或卧，或倚，或侧。民俗年画之颜色，君子淑女之情愫，在不经意中随手勾染，又极度传神，粗看夸张变形，细品量体裁衣，多俊造型能力之深，文化素养之厚，尽之逸笔草草间。人是情景中的人，墨竹、垂柳、金鱼、瓶花、腊梅、辛夷、寿桃、芭蕉……都是多俊笔下心仪之物。多俊用笔轻松，灵动，又果敢，老辣，写人状物，多俊喜欢用长毫细线追求一种“银丝线”般的笔触，将他的书法直接入画，灵秀的“何氏银丝线”来自于他长年修炼的金农书法，五十年功夫养出的笔性笔情和水韵墨趣。这是多俊让我们感知到的他自己砚池里飘荡出来的“墨香”。
——卢加强（四川省艺术院院长 博士 评论家）
他笔下辛夷树下的古人，或男或女，或老或少，皆生动有趣，朴实自然，不美，却别有一番韵味与古雅。画中女子皆面容普通、身材丰盈、五官憨厚、甚而粗拙，但神态各异中自有天然有趣的怡然自得与自在空灵的清雅之香。画中女子或抚琴低唱或深静赏花或携儿带女或纳扇不语，自有一种古代妇女日常生活中的平实与恬静，也折射出画家内心所崇尚的当下审美心境—朴素与天然，自在与自得。他画中的古代男士，赏花，就乐在花丛中；抚琴，就静听琴声潺潺；远眺，就静静依树而立，这在《霑手花香》等系列作品中均可读到其味。表现形式完全是浮躁年代里大家所期待的高人逸士深藏幽谷野山之中的单纯灵秀、让人神往的意境。这是画家透过观者眼中所目睹的表征而传递出的思想深邃之处,画面是画家意念中的远古景象，是墨色与结构、意境与文气的凸显，但内涵却是透过水墨之韵而读到的生命本质。
——杨蜀连（《四川经济日报》美术版地理版非遗版撰稿人）
何多俊国画作品欣赏
（编辑：Meiko）
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